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發(fā)布產(chǎn)品
山石選材：山水盆景是山、石、草、樹在盆盎中排列組合所構(gòu)成的景觀，山石材料是山水盆景創(chuàng)作的主要素材，山石種類繁多，大都從大自然中采掘而得，其質(zhì)地、色澤、皴紋都具有天然本質(zhì)。選材時，首先要注意應(yīng)根據(jù)石材的自然特征，確定其適合作那種自然景觀的造型，如果選擇的是一組皴紋直立簡煉、形狀長條、輪廓自然的砂積石為一盆盆景的素材時，肯定地說，這些素材最適宜作劍峰峻峭、高聳挺拔的造型景觀，選材時要注意，素材的質(zhì)地、種類、皴紋一定要統(tǒng)一，一盆盆景，最好只用一種類別的素材，色彩不可差異太大。
山體輪廓的敲削：當(dāng)我們在制作一盆山水盆景進行選材時，首先要對石材的頂部輪廓線進行觀察，引發(fā)構(gòu)思，反復(fù)推敲，不論硬石、軟石，在輪廓線排列起伏不明顯時，都要對其進行敲削，使之起伏鮮明，富有節(jié)奏感。
截鋸與粘合：多數(shù)時候，一塊石材是不能構(gòu)成一盆山水盆景完整畫面的，因此要進行多塊石材組合而形成景觀。而石材一般都是天然未經(jīng)加工的，因此必須根據(jù)景觀要求進行對石材的鋸截、連接和粘合，鋸截石材用切割機或鋼鋸進行，也可用錘子敲斷理平的方式進行。然后再用水泥或水泥兌色，或其他粘合劑粘接成形。
理紋與錯落：一般說來一盆山水盆景要求在石體皴紋上達到大致一致，這樣顯得景觀畫面較為統(tǒng)一。但因石材本身的差異性，因此在盡量選擇紋理自然線條一致的前提下，有時要對一些紋理皴法不明顯或紋理差異較大的石材進行理紋，理紋一般用剔、掏、敲、鋸方式進行，視石材的軟硬性質(zhì)而定，若有的紋理實在不能理出，則可用大致色澤一致的石材進行錯落拼接，形成大的塊面的皴紋明顯凹凸現(xiàn)象，達到景觀統(tǒng)一生動的要求。
散點石在景觀中的運用
山水盆景的主體和客體山石，在盆盎中的位置是相當(dāng)重要的，它們的氣韻、體量、態(tài)勢，直接關(guān)系到作品意境的高低。但它們的功能突出與否，又與通常被忽略的一種陪襯體——散點石的運用有關(guān)。
散點石，是一種散而有致的以群體形式放置在山水盆景的水面空白空間中的陪襯體，其本身具有構(gòu)成意義上的“點”的性質(zhì)，是一種具有空間位置的視覺單位。當(dāng)人們的視線集中于它時，在人們的視覺心理上產(chǎn)生一種擴張感，因此，它本身就能起到占據(jù)空間和劃分空間作用。
散點石的作用主要表現(xiàn)在以下幾個方面：
作為盆景中主、客山體的陪襯物：盆景的特點是小中見大，但無論多大的盆景，其主、客山峰的體量都是有限的，為了使人們在欣賞時，心理上產(chǎn)生一種“一峰則太華千尋”的感覺，就必須用一些低小的陪襯物來突出主峰和客蜂，使它顯得比實際的存在要大得多，增大它的體積感，散點石在這方面起了極好的襯托作用。
作為山足水面空白空間的劃分物：盆景是三度空間造型，它不可能像山水畫那樣讓山懸浮在半空中，下面用云或其它一些什么省略而去。盆中山石必須生根座牢。當(dāng)我們把主體和客體的山石在盆盎中立定的時候，剩下的空白空間就需要細(xì)致處理了。盆景界行話說，“峰好立，足子難處理”，就是指這一道工序。而散點石的擺布，就是對山足水面空白空間的處理和劃分。前面說過，散點石在人們的視覺心理上要產(chǎn)生一種擴張感，具有張力作用，使它能在空白空間中發(fā)揮占據(jù)空間的效能，所以散點石的布置若得當(dāng)，則山足水面就能被合理劃分，富于變化。
在山水盆景中，特別以一個開合為格局的盆景中，起“結(jié)”勢的作用：我們知道，在盆景中，特別有主、客山體同時存在的，以一個開合為格局的盆景中，它們的走向安排，一般蘊含“起、承、轉(zhuǎn)、結(jié)”四個環(huán)節(jié)，所謂“層層得勢”就是指這四個環(huán)節(jié)的有機結(jié)合，而“結(jié)”就是這四個環(huán)節(jié)的完成點。散點石恰恰就是這樣一個“結(jié)點”，它在一幅氣韻生動的整體畫面中起收勢，以及對山體態(tài)勢的發(fā)展起最后交待作用。
在運用散點石布局時，應(yīng)注意以下幾個方面：
①盆景不是生產(chǎn)中的系列產(chǎn)品，而是千姿百態(tài)的藝術(shù)品，每一盆盆景，即使有同一開合的布局格式，它們的主、客山體的擺布、態(tài)勢都是有所不同的，這就要求我們無論運用散點石劃分空白空間或“結(jié)勢”，都要有一定的靈活性，但有必須服從整個畫面山勢走向發(fā)展，和山足水面空白空間的處理需要，同整個畫面相得宜彰，即是說要做到“形散而神不散”。
②運用散點石要大小相間。因為散點五的大小不同，它們所產(chǎn)生的視覺心理擴張力是不同的。大的散點石，視覺張力要大些，占據(jù)空間效能要大些，小的散點石則相反。所以，放置大的散點石，空白空間的“留白”就會減小，安置小的散點石，空白空間的“留白”則會相對多一些，二者結(jié)合使用，就可以造成散點石和空白空間的有機結(jié)合，如畫論所說：“計黑當(dāng)白，計白當(dāng)黑”。并打破空白空間的沉悶和單調(diào)，造成一種特定的藝術(shù)效果。
③散點石所占空間位置不同，也可以不均衡地劃分空間，在同一山足水面空白中，散點石擺布的位置不同（即使它們本身體量相同，視覺擴張力相等），也可能不均衡地劃分空間，打破空白的均衡和單調(diào)。但要注意，如果把大小相同的散點石均衡地排列在山足水面空白中就起不到這種藝術(shù)上的作用了，因為這實際上成了一種幾何學(xué)上的排列形式。同時，當(dāng)散點石起主、客山體的陪襯作用時，要因面而樹，變化相宜，使其和主、客山體比例協(xié)調(diào)。比如：不能用一塊或一組尖而細(xì)的散點石，作為一塊渾圓的主體或客體的陪襯，也不宜在較為矮小的主、客山體下襯一塊或一組體量與之相近或相等的散點石，這樣不僅沒有起到散點石應(yīng)有的作用，還忽視了構(gòu)成藝術(shù)中“體、面”與“點”之間的差別。
④散點石的植物配置，以苔草為主，如可用蒼蒲、虎耳草、星星草等裝點，這樣也符合“疏點草苔”的表現(xiàn)方法，同時還可以在其上面放置亭、臺等點綴物，深化盆景主題。
山水盆景選盆
山水盆景因其景觀留有大量水面，點綴有低矮的散點石和船筏亭臺，因此一般選用盆沿極淺的大理石水盆，水盆形狀視石材的形狀及色彩、造型等而定，可選用橢圓形、圓形、長方形等，色彩一般都選用白色。紫砂水盆及土陶水盆也可用于山石盆景造型，但因其色彩、深度的局限性通常只用于較為特殊的石材或造型。無論選擇何種盆盎，均應(yīng)以造型景觀效果是否被襯托突出為主要目的。
植物的栽種與配件的點綴
山水盆景的山石組合造型完成之后，應(yīng)當(dāng)進行植物的配植和配件點綴。畫論上說：“山之體，石為骨，樹為衣，樓臺亭橋為其點綴。”石是無生命的造型固體，而樹才是體現(xiàn)其景觀生命的象征。行話說：“石好立，植物配植難，”可見植物在山石盆景中的重要性。內(nèi)行的人都有這樣一種感覺，山石成型后，盆景景觀實際只完成了一半，要待植物配植后才能算完成，往往植物配植所花費的精力、時間，超過組合石材所用時間 。
配植植物，以葉細(xì)枝矮為好，不同景觀配不同的植物。如孤峰式景觀，可選用技干較為蒼老粗壯植物；群峰壁立，可選用叢林繁茂的組合型配植；平緩山坡，點綴配植矮小植物。同時可運用烘托、點綴、穿插、飛出、重疊、密植等手法來具體操作，但要注意一般配植規(guī)律比例中的“丈山尺樹”的規(guī)律，總的說來還是以“起、承、轉(zhuǎn)、結(jié)、合”的構(gòu)成原則配植為好。
配件是在山水盆景中起點題或襯托作用的，但要注意，山水盆景創(chuàng)作不應(yīng)以點綴配件為主，而應(yīng)以景觀造型為主。配件不可堆砌、亂放，要藏露、疏密適度，要講求“近大遠(yuǎn)小”的法則和透視關(guān)系。