在三個“十一”的各派各家名單中，湖南有張國森老人名列其中，這是湖南的光榮。

     目前全國對盆景藝術品的鑒賞、檢閱、評比主要是二會一展——全國花卉博覽會（由中國花卉和林口舉辦）、中國國際園藝博覽會（建設部舉辦）、中國盆景評比展覽（中國園林學會花卉盆景賞石分會和城建口舉辦）。花博會和全國盆景展都已經(jīng)舉辦了六屆，國際園藝博覽會已舉辦了四屆。湖南省在這些展覽會上最早獲得高獎的盆景作品是張國森老人的超懸崖鋪地柏盆景——《步步青云》（附圖一）和《似有親情獨探幽》（附圖二）兩件。在天津水上公園第三屆全國盆景評比展上岳麓公園送展的赤楠盆景《流云溢翠》（附圖三）和紅檵木盆景《醉秋風》獲得了金獎（湖南還獲得三等獎三個、優(yōu)秀作品獎五個）。在揚州舉辦的第四屆中國盆景評比展上吉首向宏貞送展的黃楊白云石盆景《鄉(xiāng)情》獲一等獎。在蘇州舉辦的第五屆全國盆景評比展上，長虹園藝公司送展的刺柏盆景《歲寒圖》（附圖四）獲金獎（這次展會上長沙送展15盆獲金銀獎各一個，銅獎六個、優(yōu)秀作品獎兩個，獲獎率達53%）。在南京舉辦的國際園藝博覽會上長沙送展的紅檵木盆景《幾度夕陽紅》、《駐秋》（附圖五、六）和桃源送展的羅漢竹盆景（附圖七）獲得了金獎。在廣州舉辦的全國花博會上湖南送展盆景獲等級獎18個，在全國位居18（北京獲獎94個居第一，遼寧獲獎90居第二，山東獲獎79居第三，江蘇獲獎69個，河北獲獎63個，湖北獲獎60個）。泉州第六屆盆景展湘虹園藝公司參展。今年成都舉辦的第六屆花博會，省花協(xié)盆景分會參展了，刺柏盆景《阿娜多姿》獲金獎。

     湖南的盆景已取得了相當大的成績，但與全國其他省相比差距相當大。據(jù)我所知湖南、湖北改革開放初期兩省的水平相等，現(xiàn)在就差得遠了。從全國盆景評比展覽上看，湖北每次都是十多個城市參展，送展品十多車，今年湖北去成都參加花博會就包了一個火車皮裝展品。江浙就更不用講了，一個業(yè)主就能代表一個城市參展。湖北在每次展評會上獲獎率相當高。如揚州盆景評出金獎66件，湖北省獲得7件。荊門市送展作品20件獲得了一等獎三件、二等獎六件、三等獎五件，獲獎率高達70%。

     任何事物的發(fā)展都離不開“天時、地利、人和”六個字。改革開放以來盆景藝術事業(yè)是極盛時期，這個“天時”對全國來說是等同的，關鍵是“地利”、“人和”這四個字。湖北盆景藝術事業(yè)發(fā)展這樣快，一是省市領導和業(yè)務主管部門的重視；二是學術帶頭人和一批盆景藝術工作者的辛勤勞動。湖北省領導對盆景藝術活動像對農(nóng)工商事業(yè)一樣重視。湖北的盆景藝術研討會和盆景展覽，省領導不能到會講話，也要寫信祝賀。武漢市王杰市長親自批撥經(jīng)費建立了武漢奇石館，每次花博會都是副省長組團參展，各地市不少的人大副主任或副市長擔任當?shù)嘏枋菂f(xié)會的理事長。對盆景藝術事業(yè)提到了政府重視的地步，這樣的“地利”條件，何愁出不了成果。

    

“人和”。湖北有一批專業(yè)和業(yè)余盆景愛好者，又有好的學術帶頭人。湖北有盆景藝術大師賀淦蓀為首的盆景藝術研究會，數(shù)百名會員分布全省，實行四年一次換證登記管理制度，按地市劃分活動小組。盆景藝術研究活動不斷，盆景技藝培訓活動層層舉辦。這說明了盆景深受人們喜愛的程度。湖北有的地方盆景協(xié)會，不但有組織，有領導，有辦公地點，有經(jīng)費，有的還有車輛和養(yǎng)護種植場地。這樣的“人和”環(huán)境，當然會人才輩出。人才濟濟，當然會才出有門。盆景產(chǎn)業(yè)已成為了湖北經(jīng)濟的新財源，出現(xiàn)了不少的盆景專業(yè)戶和盆景村鎮(zhèn)。像湖北鐘祥紫園生產(chǎn)基地已達1000余畝，經(jīng)營品種200多種，存園大小盆景兩萬多盆，形成了產(chǎn)供銷一體化，從92年起執(zhí)行了“以盆景養(yǎng)盆景，以盆景發(fā)展盆景”的方針。經(jīng)過短短三年，存園盆景由幾千盆發(fā)展到兩萬多盆。每年銷售上千盆，年均收入30多萬元。全園固定資產(chǎn)達千萬元。由輸血型的單位變?yōu)榱嗽煅蛦挝?，完全自主?jīng)營，自負盈虧，減輕了國家的財政負擔。

    

湖北盆景社會效益也是顯著的，處處可見盆景裝飾場景。全省目前向社會開放的專業(yè)盆景園（不包括單位自建的）就有十六家之多，盆景真正成為了精神文明建設的重要窗口。

     湖南盆景資源較豐富，主要樹種有紅檵木、赤楠、中華蛟、黑松、黃楊等。但是湖南存園的精品并不多。我參加了幾屆向全國選送展品的工作，很難選出幾件湘土地方特色的作品。近年來有少數(shù)幾家公司集中了一些精品，但大多數(shù)地方還是難覓佳品。一是好東西外銷了。二是缺乏技高藝精的師傅培養(yǎng)造型。在全國的一次展覽會上，韋金笙評估湖南盆景時說：“湖南的盆景是老太太梳著兩條小辮子”，就是說我們的盆景沒有經(jīng)過藝術加工養(yǎng)護制作階段，遇到參展了就不切實際地梳妝打扮一番送上了展臺。的確我們湖南盆景藝術功底還是較差的。在蘇州展覽會上大自然園林公司送展的一盆黑松《咬定青山》（附圖八）盆景，許多行家都認為它無論是根基、樹干、枝條、形體都堪稱是佳品。由于送展時沒有整形造成葉片堆塞，美麗的枝條隱埋在樹葉之中。新娘子上轎不梳妝打扮，再美的姑娘人們誤認為是伴娘。夠上高獎的作品，初評時名落孫山，復評時才獲得一個銅獎。

     對一盆樹樁盆景應怎樣造型，很重要的是骨架要長得好，下面就兩件作品品嘗一下。

     蘇州盆景展雜木類盆景有人說是雞立鶴群，黯然失色。而松柏類盆景是精品云集，令人目不暇接。但也有雖為雜木卻造型獨特的，全憑著扎實的藝術功底，創(chuàng)作出了別開新意的精品，為人稱贊。

     樟州黃正成的一盆榆樹盆景《歷盡滄桑永同心》（評獎前定名《鬼斧神工天一線》）（附圖九），這是一株干體上下粗細變化不大，很平常的一獨桿樹樁。作者匠心獨用，將極平常的桿體順根勢上下縱剖，一桿變兩桿，又使之分而不離，前分后連渾然一體。這就增加了變化，增添了趣味。顯示了蒼古，使人看到的是歷經(jīng)滄桑變化，桿身具有剛直秉性，雄偉端莊氣韻的大樹，感受到了力的永恒，愛的永恒。

     再看它的樹冠造型。樹左側(cè)布枝較少，右側(cè)下部空白。作者采取了中部培育一大枝下飄，使整個樹樁取得了平衡，又增加動勢。這根拖枝成為了配合樹桿的精華，彌補了高腳的空虛，曲折跌落的線條有如蛟龍?zhí)剿?，使樹勢穩(wěn)中生險，平中出奇，給人以強烈的震撼。再配上線形流暢簡潔的紅盆，盆景的韻味倍增，更加光彩奪目，無人不為之叫絕。

     莆田陳文輝的《追月》黑松盆景（附圖十），是蘇州展覽黑松中唯一獲金獎的作品。這確是一盆景、盆、托均給人以全新的感受的盆景。

     這盆樁景歸結(jié)特點是：

     絕妙的構(gòu)圖：黑松總是給人以挺拔、高聳云霄、雄偉為其特色。而這件作品給人以形態(tài)自然、姿態(tài)優(yōu)美、神態(tài)活潑、氣韻流動、飄逸奔放、富有動感。

     精巧的手法：枝托簡潔有序，線條結(jié)構(gòu)優(yōu)美。主副桿比例協(xié)調(diào)，布枝精練，無多枝，幾簇枝葉點綴，如綠云繞體，恰倒好處地襯托了優(yōu)美的桿體，兩桿中一小枝打破了兩桿平行的呆板。兩桿伸展方向一致卻不顯雷同，每一個枝節(jié)虬曲有別。

     盆、托與樹景相得益彰，扁舟般的石盆、根藝幾座，和諧一致。如流水托著小舟前行，似浮云托著仙舟駛向月宮，韻味無窮，飄然若仙。

05年國慶期間，在北京舉辦了亞太地區(qū)盆景、賞石展覽，集中了全國各省在有關展覽會上獲金獎以上的作品。湖南沒有一件作品參展，只有吉首送了幾塊觀賞石參展?，F(xiàn)在全國發(fā)達的省都開始重視珍藏盆景藝術品。像美國一樣建立盆景藝術館。中國有萬景園、紅園、怡然園、梁園、紫園、鄉(xiāng)鎮(zhèn)盆景博物、集翠居盆景藝術館、萬景山莊......雨后春筍般在全國各地出現(xiàn)。湖南過去的一些好盆景除湘虹公司外很少保留住。盆景是活的藝術品，要經(jīng)過不斷地創(chuàng)作培養(yǎng)，是會不斷變化的，重要的是要保證它的壽命。韓國人提出要在盆中存活500年，上海植物園許多在全國獲獎的作品是日本人侵華時留下的。湖南張國森兩盆金獎作品只保存二十年左右，早已不復存在，而外省許多獲高獎作品不但保留住了，品位不斷晉升。第四屆亞太地區(qū)盆景賞石展評出金獎六件：湖北的《風在吼》、上海植物園迎客松、杭州潘仲連的《泰岱風骨》、泉州的《鳳舞》、香港青松觀的羅漢松、上海植物園的《橫云》（又名《拂云擎天》），這些作品都是全國獲金獎后保留下來的作品。在昆明世博會獲大獎的作品中，有三件就是亞太地區(qū)盆景展金獎作品中的作品，我曾想張國森的超懸崖盆景，要是保留好了，也應該是名列其中的作品。真可謂留得精品在，榮貴價值存。

 

     發(fā)達的國家盆栽有一套先進的管理經(jīng)驗：一是栽培基質(zhì)不用園土而是消毒的沙礫；二是不用自然有機肥，面是依樹不同配復合有機肥；三是不憑經(jīng)驗換盆，而是年年換盆；四是不僅在土面澆水，還注重葉面噴水；五是不是有病治病，有蟲治蟲，而是無病防病，無蟲防蟲。

     在盆景選材上世界上注重常綠樹種盆景，讓人們享受綠在家庭的美景生活。

     新世紀中國盆景展望

     進入新世紀中國盆景，估計有以下幾個方面趨勢。

     一、上山采挖現(xiàn)象日趨減少，盆景苗圃走向興旺。二十一世紀世界面臨著人口、環(huán)境、資源三大課題。上山采挖跟環(huán)境、資源兩大課題相矛盾,上山采挖終將被禁止.

     二、盆景造型多樣，流派紛呈、風格各異。盆景成為廣大人民群眾喜愛的藝術品，必然會陶冶出眾多的盆景藝術家，創(chuàng)造流派繁多、具有地方特色的藝術品。像湖北動勢盆景，完全可稱得上是鄂派盆景，但他們謙虛，不這么叫。

     三、盆景最大的市場在國內(nèi)。盆景工作者只有面向國內(nèi)，生產(chǎn)創(chuàng)作出適應消費者需要的作品，才能繁榮盆景走向社會，進入家庭。

     四、盆景的科技含量不斷增加，理論隊伍迅速壯大。如電腦造型設計，蔚養(yǎng)機質(zhì)科學化程度的提高，無土栽培等科技手段的采用，將迫使從事盆景創(chuàng)作工作者自身素質(zhì)提高。

     面對現(xiàn)實，湖南盆景工作者應怎么辦？

     要發(fā)揮團隊的力量，成立盆景組織，開展技術培訓和作品觀摩交流。我過去代表湖南盆景工作者，多次呼吁成立協(xié)會。沒有組織部隊是打不好仗的。現(xiàn)在成立起來了，不僅成立了一個，還成立了林口、城建口、農(nóng)口三個省級協(xié)會。今后是如何協(xié)調(diào)一致，共同把湖南的盆景發(fā)展起來的事了。

     1、只有發(fā)展地方特色產(chǎn)品，創(chuàng)造湘土名貴作品，才能讓湖南盆景跟上全國形勢。柏類盆景我們趕不過江浙，要在湖南特色上下功夫。六月雪創(chuàng)作出《劉?？抽浴罚ǜ綀D十一）盆景，竟然在昆明世博會獲獎。株州石峰公園制作了合歡盆景，在全國獲獎。這應該說是成功的典范。發(fā)展中小型盆景，才能讓盆景走向社會，進入家庭。

     2、盆景要著力體現(xiàn)時代精神，“崇古”（古樁、古盆、古幾架、仿古配件、古詩詞題詠等）現(xiàn)象應逐漸減少?，F(xiàn)在的盆景不是少數(shù)人閨中玩物，盆景走向社會，走向家庭，要為多數(shù)人接受。現(xiàn)實生活也已脫古而出。山野農(nóng)村很難看到草房茅舍，江河湖海很少看到帆船筏影，更無木筏竹排。假如我們的盆景仍是白帆點點，排筏隊隊，老翁端坐，樵夫背簍，白發(fā)垂鈞，那只能給人一種復古、凄楚、悲涼的感受；不能激勵人們向往，令人激情振奮。我曾想做一組**紀念地題材的盆景，已做了幾件，只是做的不夠水平，但這是時代的需要。應向盆景藝術大師賀老學習，他創(chuàng)作出具有時代精神的許多盆景，都成為了全國的范作。如《海風吹拂五千年》、《我們走在大路上》、《西風烈》等。

     3、盆景在發(fā)揚中華傳統(tǒng)的基礎上，要向世界盆景接軌。觀念上不是過去講的“古、老、皺、瘦、漏、透”為美，現(xiàn)在強調(diào)健壯美，造型美，青翠茂盛，觀賞性強。

     提出上面三點，是從事盆景創(chuàng)作觀念上要改變。在造型創(chuàng)作方面，要想快捷發(fā)展，提高湖南的盆景，只能在發(fā)揚傳統(tǒng)的基礎上走樹石結(jié)合，組合多變，開拓創(chuàng)新之路。盆景藝術大師賀淦蓀有一段精辟的論述：“樹石組合多變盆景，能充分表達自然美。高度創(chuàng)造藝術美和意境美。一傳自然之神；二傳作者之神，兩神于一體。熔作者思想性、藝術性于一爐，既弘揚民族文化，又展現(xiàn)時代精神，是中國盆景發(fā)展的必然趨勢，是盆景創(chuàng)作的主攻方向，是盆景藝術真正步入藝術殿堂的必由之路。”我們只有按照賀老指出的方向，去走湖南的路，才會有湖南盆景事業(yè)的新局面。

     中國盆景分類有：樹樁盆景（也叫樹木盆景）、山石盆景（也叫山水盆景）、樹石（水旱）盆景、微型盆景四大類。全國盆景評比大多按四個類型設獎。

     關于樹石盆景，賀大師有專著《論樹石盆景》、《盆景法》等論文，如有機會我們可以單獨介紹。今天我選擇了幾幅在全國獲高獎的樹石盆景照片供大家觀賞（附圖十二），它表現(xiàn)出了樹石盆景的藝術魅力，這些作品都值得我們借鑒。

 

 

 

     作者簡介：姚   諍/中國園林協(xié)會盆景分會理事，湖南省園林綠化協(xié)會盆景賞石分會副會長；任   陽/中南大學后勤集團校本部分公司工程部副部長。